Filmy pokój

Kiedy samochód Foxów, Davida i Amy psuje się kilometry od cywilizacji, ich jedynym ratunkiem jest położony niedaleko motel. Dziwną atmosferę miejsca potęgują wyświetlane w telewizorach filmy – jedyny element rozrywkowy w budynku. Oglądając nisko-budżetowe horrory para odkrywa, że scenografia obrazów łudząco przypomina pokój, w którym przebywają. Odkrywszy ukryte kamery i zaryglowane drzwi David i Amy uświadamiają sobie, że mimowolnie zostali bohaterami następnej produkcji. Problem w tym, że znają już jej zakończenie i wcale nie jest ono happy endem...

Scott i Ralph (Sutherland i Downey), mieszkający w małym miasteczku dwaj absolwenci szkoły średniej w 1967, wyjeżdżają do collegu, aby się wyszumieć za młodu... i stanąć przed komisją poborową. Lecz kiedy Ralph zostaje usunięty ze szkoły, okazuje się, że jest on pierwszorzędnym kandydatem, aby służyć w siłach zbrojnych swego kraju. Gdy jego długoletni przyjaciele podejmują drastyczne i zarazem nielegalne kroki, by uwolnić Ralpha, uruchamiają cały łańcuch wydarzeń, który na zawsze zaważy na ich przyjaźni, ich życiu i ich sposobie pojmowania świata i... wojny.

Parvez (Om Puri) to pakistański taksówkarz i tolerancyjny muzułmanin. Jego życie przybiera jednak niespodziewany obrót, kiedy jego syn Farid zostaje radykalnym islamistą, co prowadzi do rozpadu rodziny i konfliktów społecznych.

Ameryka Północna, lata 1875-76, w rejonie Black Hills w Górach Skalistych poszukiwacze złota odkrywają złoża tego kruszcu. Tereny te jednak są zamieszkane przez Indian Dakota, co dla poszukiwaczy jest przeszkodą we wzbogaceniu się. Jeśli chcą to złoto zdobyć muszą się pozbyć prawowitych właścicieli tych ziem. Prym wśród gnębicieli Indian wiedzie niejaki Bludgeon i jego banda, który nie cofnie się przed żadną nikczemnością, byleby tylko dorwać się do złotonośnych działek. Indianie z okolicznych plemion zwołują naradę, na której to postanawiają się przeciwstawić białym najeźdźcom i pod wodzą Drapieżnego Sokoła (Gojko Mitić) stawić im czoło w walce...

Wyczyny wojenne francuskiego kapitana Conana (Philippe Torreton) i jego ludzi podczas I wojny światowej oraz podczas interwencji aliantów w czasie rosyjskiej wojny domowej. Gdzieś na Bałkanach, listopad 1918 roku. Zwycięstwo aliantów na froncie salonickim utrwala i dopełnia zwycięstwo na pozostałych frontach. Według Conana zabicie faceta, to każdy może to zrobić. Ale zabijając go, zasiej strach w czaszkach dziesięciu tysięcy innych, to była jego praca, zadanie Conana i jego gangu, prekursorów komandosów Wolnego Korpusu. Ale kiedy ten brud wojenny ustał, musieli ukryć noże, splamione krwią ręce. Zostały tylko medale. Problem w tym, że wojny mogą kończyć się z dnia na dzień, ale dusze wojowników nie tracą przyzwyczajenia do radości z walki.

Bill Maher znany amerykański komik, postanawia zadać kilka pytań odnośnie religii zwykłym obywatelom i cenionym specjalistom, oraz przedstawicielom kościołów. Stara się przekonać ludzi, że nie wszystko o czym opowiada biblia jest prawdą.

Ekranizacja staroindyjskiego eposu "Ramayana" opowiadającego o dziejach i czynach księcia Ramy. Podły demon Rawan porywa piękną żonę Ramy, Sitę i więzi ją w swoim królestwie. Dzielny książę rusza na ratunek ukochanej, przy okazji pragnąc uwolnić innych więźniów Rawana. Rozpoczyna się długa i żmudna walka dobra ze złem.

Doug Ireland jest ambitnym młodym portierem w ekskluzywnym hotelu w Nowym Jorku. Ucząc się zawodu i niepisanych praw rządzących w świecie turystyki marzy o własnym hotelu. Pewien biznesmen proponuje mu ekstra zarobek pod warunkiem, że Doug zaopiekuje się jego piękną młodą kochanką.

Świat, który Sharunas Bartas tworzy w swoich filmach, jest projekcją wewnętrznych stanów bohatera, skomplikowanym emocjonalnym uniwersum. Mieszają się w nim symbole kultury, archetypy, wspomnienia, zdarzenia realne i wyobrażone, intuicje, sny, przeczucia i twarze. To kino, które znajduje najbardziej ekstremalny wyraz właśnie w Domu, wędrówce przez pokoje realnego budynku, a jednocześnie przez czas i pamięć, przez podświadomość młodego mężczyzny, „podmiotu lirycznego” tego filmowego poematu. U Bartasa wszystko zaczyna się od uczucia. Wstępem do fabuły jest pełen smutku list do matki czytany przez narratora, ilustrowany ujęciem fasady szlacheckiego pałacyku, w którym toczy się akcja. Trudno jest mi powiedzieć, na jakim końcu świata znajduje się mój prawdziwy dom, jaki jest jego obraz – mówił reżyser. Zawsze chciałem się dowiedzieć, ile osób w nim mieszka, kim są. To trudne zadanie, ponieważ ludzie znikają, przemieszczają się. Czasami opuszczają ów dom, czasami siedzimy przy wspólnym stole. Nigdy jednak nie jesteśmy razem.

Uzależniona od morfiny zakonnica staje się coraz większym zagrożeniem dla pacjentów i personelu szpitala w którym pracuje.