Filmy seks oralny, kobieca nagość od przodu, scena seksu

Pierwsza część monumentalnego dzieła Ilji Chrżanowskiego jest wprowadzeniem w skonstruowany z niebywałym rozmachem świat DAU. Wstrząsająca, transowa, chwytająca bohaterów i widzów w pułapki długich ujęć Natasza opowiada o samotnej kierowniczce kantyny w zamkniętym mieście-instytucie. Rzecz rozgrywa się w przeciągu kilku dni w 1952 roku, a Chrżanowski czyni nas świadkami dramatycznego uwikłania tytułowej bohaterki. Kamera (kręcono na taśmie 35 mm!) jest jak szpicel niespuszczający oka z Nataszy, kiedy ta wydaje obiady, flirtuje, prowadzi pijackie rozmowy, uprawia seks czy też pijana szarpie się z młodą pomocnicą. Nieświadoma, że jej banalne marzenia o miłości i drobne oszustwa w pracy stanowią pożywkę dla bezwzględnej totalitarnej władzy. DAU odsłania skrupulatnie jej mechanizmy. Na potrzeby filmu na terenie nieczynnego kompleksu wodnego w Charkowie zostało wybudowane miasto-instytut, w którym twórcy zamknęli na wiele miesięcy ochotników: naturszczyków i aktorów. Całość zaś rozrosła się w radykalny, kontrowersyjny eksperyment z pogranicza kina, sztuk wizualnych, psychodramy i nauk społecznych.

Béatrice (Sylvie Matton), studentka filozofii, odwiedza Madame Renée (Olga Valéry), aby doświadczyć sztuki seksualności. Oczarowana smukłą sylwetką i naiwnym spojrzeniem, Renée od razu zatrudnia piękność. Béatrice przyjmuje imię Julie i sprzedaje się zamożnym mężczyznom, fanom związków mnogich, sadomasochistycznych, oralnych... Któregoś wieczoru klient uwodzi ją, Jean-François (Bernard Verley), bogaty i atrakcyjny specjalista od reklamy. Béatrice zaprzestaje działalności, przerywa studia i poświęca swoje życie, by spełniać wymogi ukochanego. Zmęczona i przekonana o duchowym objawieniu ponownie puka do drzwi Madame i podejmuje serię prób sfinansowania swojej przyszłej podróży do Orientu...

Anne (Trine Dyrholm) jest szanowaną prawniczką, która pomaga nieletnim ofiarom molestowania seksualnego. Jej mąż, Peter (Magnus Krepper), to ceniony lekarz. Wysoki ekonomiczny, zawodowy i towarzyski status pozwala im wieść komfortowe życie w eleganckiej posiadłości, w której wychowują córki bliźniaczki. Pewnego dnia w ich domu zjawia się Gustav (Gustav Lindh) – zbuntowany nastoletni syn Petera z pierwszego małżeństwa. Jego obecność obudzi w Anne uśpione pragnienia, podsycane przez spojrzenia, gesty, przypadkowy dotyk. Czy zakazana relacja, w której do zyskania jest chwila erotycznego spełnienia, a do stracenia – wszystko, jest warta ryzyka?

Dwie uciekające dziewczyny, Marie (Marie-Pierre Castel) i Michelle (Mireille Dargent), w przebraniu klaunów, gubią się we francuskiej wsi. O zmroku trafiają do nawiedzonego zamku zajmowanego przez chorego wampira i jego sługę.